Un recupero delle origini magniloquente quello con cui i finlandesi rispondono alle malelingue che avevano etichettato il precedente album come eccessivamente commerciale sulla scia degli ultimi lavori degli Amorphis. Rispetto a 'New Moon' la componente melodica è sempre presente ma soltanto in 'Cathedral Walls' ? nella quale troviamo Anette Olzon dei Nightwish ? si può parlare di sguardo orientato alle classifiche. Per il resto il songwriting di Juha Raivio è tornato a farsi cupo e non sarebbe totalmente sbagliato considerare 'Emerald Forest And The Blackbird' come il successore perfetto di 'Ghosts Of Loss'. Anche 'Morningrise' degli Opeth potrebbe essere un riferimento importante ma è tale la personalità del gruppo che meriterebbe davvero poco tracciare i legami con la classicità doom death. Molto meglio analizzare le composizioni nelle loro fantastiche sfumature a partire da una title track che scava immediatamente un solco tra i musicisti in questione e i colleghi facenti parte di un movimento non incline a sussulti. In 'This Cut Is The Deepest' e 'Silent Towers' Mikko Kotamäki dimostra di avere compiuto progressi enormi a livello vocale e questo permette agli altri membri di osare maggiormente ritagliando una gemma gothic doom come 'Labyrinth Of London (Horror Pt. IV)' e atmosfere struggenti in 'Hate, Lead The Way'. L'esperienza di Mikko Karmila (Amorphis, Children Of Bodom) è servita ad esaltare sospiri gotici, riff di chitarra glaciali e potenti note doom. 'April 14th' è un palese tributo a Peter Steele e scorrendo la canzone sembra davvero di rivivere alcuni passaggi di 'Christian Woman' dei Type O Negative mentre 'Night Will Forgive Us' chiude l'album come avrebbero fatto i Ghost Brigade, o forse i My Dying Bride. La magia di 'Emerald Forest And The Blackbird' risiede proprio nella sua duttilità, nella capacità di evocare scenari lontani eppure suonare al passo con i tempi, nel suo indagare le parti più oscure del nostro animo senza apparire superficiale.